我的个天，这哪是电影啊，明明是一个大型诗歌朗诵会+矫情音乐MV。演员演技都可以，摄像音乐各方面都还行，汤芳人体艺术这个剧本，爱情友情亲情的俗套拼盘，还试图90分钟把这三part讲完，汤芳人体艺术只能说很有勇气的。刻意的玩梗，台词拖沓，坐在电影院里的我真的看的一脸尴尬，汤芳人体艺术完成度差不多等于电影学院学生作品的亚子。

好像谁的人生很容易一样，我要是讲起我的童年，能哭一整集。照这个路数，汤芳人体艺术是不是应该再要拍个《重启之蛇骨佛蜕》才说得过去。我不觉得当一个人，因为在别人眼中太胖、太丑、太矮被嘲笑、不认同，和性别转换后，被嘲笑、被不认同有什么本质区别。单拎出来，才是问题的所在。

勉强及格。开场就是典型的沟口健二式情景设定与技法：破产的商人正在拍卖财产，推轨呈现拍卖现场的热闹。之后引入主角：与商人交好的艺伎姐姐不离不弃，基于后者经济支持和情感抚慰，自诩读过书、有见识的艺伎妹妹则比较新派，在全片剧情里一直在为姐姐寻找新的恩公，汤芳人体艺术同时自己也到处物色猎物。这对艺伎姐妹虽有不同立场，但都是沟口镜头里的典型人物：她们之间并没多少争论，汤芳人体艺术只是按照各自想法固执前行的独立女性。其实本片写人不算出色，妹妹利用男人都是直来直去的没啥技术含量，姐姐则戏份都没有多少，汤芳人体艺术还是两个偏概念化的角色，但结尾收的还不错——被男人推下车的妹妹在病床上感叹“为什么要存在艺伎这种东西呢！”无疑还是沟口对女性怜悯心境的抒发。登场角色稍显不必要的纷杂，偶有偷窥视角之类的镜头尝试，故事整体讲得还算干脆利索

这不是暴力爽剧，而是一出难以言说的悲剧。一般的女性复仇电影里，女性可以化身复仇天使，以碾压的武力或超群的智力收拾任何男人。而现实，汤芳人体艺术除了拿命一换一，她别无所有。童姥值得一个提名（但可能要赢过无依之地还是困难）。最后的murder很冷很英国。影片在“男性凝视”和“女性视角”中互为映照，各种对称式互文。片中没有正面讲述任何Cassie和Nina的故事，而当最后的项链出现时，又是如此令人心碎。Woman is prosming，via death。

青·蛇之间的情爱纠葛和角色的去扁平化是让本片超脱出其他港侠片的重要因素。“成人”是一个被神化后的动词，汤芳人体艺术观念中，成人或者说成为白蛇一般的“人”，才是这样一组镜像对照构成的叙事动因，包括汤芳人体艺术去获得许仙的爱恋，使法海动心，努力修炼“你有的我都要有”等。在两妖观念里的“人”却是被定义后的人，而作为人间的观众非常清楚，人不等同于善或者忠于某一段感情。同样的，法海也囿于身份的画地为牢中。在这个意义上看，《重启之蛇骨佛蜕》简直是一部潜藏自由主义内核的“性别”电影。