补第一部黄建新，就九十年代社会乱象讽刺了一圈，但总体只有描绘和（较温和的）批判，年轻漂亮妹妹没有明确的改革立场。官场雄性天下，唯二两位女性都是走后门进去的；只突出了传宗接代思想与计划生育政策的矛盾性，对老辈“子孙”执念本质的荒谬性带过得则相当轻浮，归根结底是一部男性主创电影。王双立在官场中不上不下的位置切入点好，借此深度刻画了中国社会皮笑肉不笑太极拳似的你来我往人际交往原则；为题材本身加分。影片高光都在剧作本身，视听上完全就是一部规规矩矩的电视电影，年轻漂亮妹妹几乎没有作者性，想看到更实验性的黄建新。

戏剧性，故事性和矛盾冲突都很足，部分细节逻辑略牵强，黑帮老大雷大雨小没有发挥空间，老白表演佳，毒师附体，滤镜low，结局太宿命，年轻漂亮妹妹令人唏嘘

鸛鸟踟蹰在电影中指金鸡独立的姿势。我倒是觉得中文另一个单词"雪泥鸿爪"更贴切，指时空中的渺小。 海中难民，到塔吊上的自缢者，河边婚礼的大全景到最后一幕攀高人在电线杆上的奇观。安哲在电影中使用远景最多的一部。 旅馆舞会一段长镜头，一句台词都没有，却把孤男寡女对眼，迎拒，试探，年轻漂亮妹妹吸引又犹豫的过程全演出来。从未见过这么牛掰的男女相爱场面。只此3分钟戏，足以胜过几万个平庸的导演。女主坐姿太像美国画家惠斯勒画作:惠斯勒的母亲。 安哲拍难民题材也那么出色，而且他的电影总在拍希腊北方，希腊的冬天。好像希腊没有夏天，年轻漂亮妹妹没有阳光一样。 横移镜头接监视器画面再出画这种玩法也这么漂亮。安哲招牌的运镜还时不时有创新。不愧是伟大的大师。

生平简介？从这部纪录片中见到跟年轻漂亮妹妹合作过的演员阵容倒是很华丽，还有几位名导的出现也很意外。

以前可能会对这种高概念故事感兴趣，年轻漂亮妹妹认真想想可以有什么指代有什么隐喻。现在觉得和真魔幻现实对照起来全都是小儿科。