三个生存并被裹挟于男权社会之下的生命，穆塔兹体贴开明，她不但热爱自己的职业，太行山上电影同时也鼓励海德去热爱他的职业，但在一次面对家中男权的权威时，她了牺牲自己，压抑了欲望，直至在这一压抑以及失去丈夫之爱与怀孕等多重重压结束自己的生命；而碧芭相较于穆塔兹则更加主动刚强，在歌舞中她(他)尽情施展自己释放自己，而在面对男性有意的嘲讽与歧视时，她(他)也表现得更加决绝更加强硬予以回击；而男主作为被害者与加害者于一身之人，一方面他是被男权社会所压抑的男同性者，而另一方面他的怯懦，他对穆塔兹的一再失言，以及对碧芭的目光，那一着眼于她(他)男性身份而非女性身份的目光，又同时构成了对穆塔兹与碧芭两者的伤害。

我觉得迪兹比一夜风流里的皮特还夸张些。而且让我想起了《太行山上电影》，但一傻傻到底反而更让我舒坦。

喜欢这种类似涂鸦的画风，太行山上电影还有无厘头的吐槽、、

瓦尔达既是拍摄拾荒者，太行山上电影也是作为拾荒者在收集一些逐渐逝去的经验，太行山上电影对于皱纹、斑点、白发的拍摄更是在捡拾自己，把自己收藏好。瓦尔达表现的是一种日常生活的哲学，无需经过太多沉重的思考，最迫切的问题就存在于日常生活中。拾荒的行为以及瓦尔达对于拾荒者的关注与拍摄本身就构成一种反叛性，太行山上电影只是冷静且温和，但直指最尖锐的社会问题——资源的浪费、消费社会对物乃至人的价值的塑造。因此也没有真正的变质，只有有价值和没价值。 片尾没有时针的钟，意味着时间没有流逝，太行山上电影简直太亮了！有一种淡淡的伤感与哀愁。另外用手圈住卡车太有童心了，hiphop一响起好想sway~

太难看了，太行山上电影作为丧尸片，唯一就是有点恶心，恐怖紧张这些氛围一丢都没有，煽情就硬煽，搞笑段子也是又老又难笑，评论还强行往黑色幽默上靠，太行山上电影真的一点都不幽默。