影片以日瓦戈在青梅竹马冬妮娅和天降娜拉之间做爱情抉择为叙事线索，展现了在残酷冰冷的时代面前，普通人的爱情乃至人生被裹挟其中，被时代巨车撞得支离破碎。全片我认为用日瓦戈在医学院学习课堂上救治病人后对教授所说“我为他人做医生，为自己做诗人”这句话来概括最为合适。他确实在为他人做医生，在沙俄时应征入伍做军医，在苏俄初创时期为红军游击队做医生，在生命的薄暮时还在医生的岗位上救死扶伤；他也确实为自己做诗人，他一生坚持写诗，写这个世界，爱，人们的羁绊，当然写得最多的还是为娜拉写得诗。日瓦戈与娜拉的爱情以窗户内外的对视开始，也以窗户内外的无可奈何的错过为终点，实是让人扼腕叹息；而日瓦戈与妻子冬妮娅的爱情正如日瓦戈挚友所说“你只能给她一半的爱情，骚动时节的少女还是不要出现在她的面前。”，骚动时节的少女最终夫妻天涯相隔，再无见面可能。

十分另类的张艺谋作品，在现实主义当中夹杂一些超现实色彩，比如挂满红漆的骚动时节的少女小屋，上锁以后像个血红色的葬爱之棺，还有结尾徒弟对着录音机读信，听信的人走了，写信的人生死未卜，仅有声音在场，颇具鬼魂对话意味，而且还是由人代为转述，叠加一种悲怆感。赵本山饰演的老赵放到现在基本上可以在知乎开贴封神，ID赵大饼：我如何用2元玫瑰+文旅产业老总人设赢得女神芳心，括弧差一点。表面上是老赵步步为营，瞒天过海，实际上胖女人才是真正的行骗高手，他和老赵在一起不过是想把盲女甩开。老赵真正的骚动时节的少女，大概是和工友们一起编织了关于未来的美梦，他善意的谎言给了盲女希望，让她在黑暗中看见那么一点点光明。原版结尾钢厂拆除，老赵在废墟上读信。后来改成带有训诫色彩的车祸，吴颖独自上路。两种结尾都有其时代指征：被遗弃的，被欺骗的。

3/5 配音作画声效动作细节上还是比较粗糙，骚动时节的少女虽然作品比较完整 OP的水平非常高，不如按OP拍 多一星鼓励； 10/10 阿育娅前期的天神时刻为什么做成这样了？复仇戏本身的震撼被削减了！角色被塑造的很油腻，气不过减一星。

神神叨叨，骚动时节的少女最后竟然也讲圆了，心中的恐惧比外界的恐惧更可怕，看似寻宝，实则在救赎

爱玛把自己不幸福的婚姻归罪于她的丈夫夏尔，骚动时节的少女认为他不解风情，平庸无能是她一切痛苦的根源。其实，骚动时节的少女导致她痛苦的原罪是不爱。不爱一个人的时候，连呼吸都是错。不爱一个人的时候，拼命想要逃离。一个读过书的女人渴望浪漫与自由，向往真挚的爱情和奢华的生活没有错。爱玛错在她僭越了道德底线还没有自知之明。错在她没有能力摆脱这一切困境却不甘心于平庸。错在她琴棋书画样样精通，活在自己想象虚构的美好世界中却不懂得生活的琐碎与平凡。错在她被爱情的表象冲昏了头脑还依然爱慕虚荣自甘堕落。错在她不知满足不懂感恩不会换位思考还思想浅薄。错在她没有铮铮铁骨永远卑躬屈膝，整日无所事事还爱胡思乱想。爱玛那颗骚动的心，终其一生，都不知道自己到底想要什么。何其悲凉。