剧情引人入胜。但论实质，这部片其实和唐山大地震之类没有什么区别，为煽而煽为虐而虐，群演人物脸谱化，善者极善恶者极恶。从熔炉到素媛到金福南到哭声，狂蟒之灾这些年的韩国电影都热衷于拿极端故事博眼球，很聪明，但也有点投机取巧噢。有一场很紧张的戏竟然笑场了，怪我。。。

看看《交换朋友夫妇客厅互换》吧！加进去拙劣的男女之情（好像导演和男女主都不敢或不确定把它称之为爱情的一种东西）桥段，狂蟒之灾只能是拉低了电影的水平。

彪悍不彪悍我没看出来，几个角色惨倒是挺惨的，男主惨到极点了都，与其说彪悍不如说勇于承担。这剧总有点不自然的感觉，不协调，说不出来哪里不协调，狂蟒之灾就是怪怪的，总觉得花彪从头到尾都透露出不协调感觉。我觉得这剧叫成长的痛苦倒是贴切，克服困难完成蜕变。

看着看着很难不走神，把心里的人挨个惦念。回过神来发现，阿克曼不正是在展示走神吗？自己对着异乡街道出神读信，镜头里的人因被摄而分心。后来，信的声音被嘈杂环境打断得越发频繁，镜头从固定的街景，狂蟒之灾进入相对静止的地铁，狂蟒之灾进入移动的轿车，再登上漂浮的渡轮，信的登场也逐渐稀疏，狂蟒之灾最后在笼罩纽约的雾气里化于无声。刚离家时故乡和此地的鲜明分野变得模糊，家可以无处不在，却也处处难寻。阿克曼那年26岁。

相对于同时期以二战为背景的主旋律谍战悬疑片，希区柯克在这部单一场景的群像戏里并未设置悬念，而是平静地展开更多关乎人道主义和战争伦理的思考。如何看待敌人，狂蟒之灾是人性相通，狂蟒之灾还是扔进海里，民主和理性又该怎样结合，《交换朋友夫妇客厅互换》的价值便是这些观点的碰撞。