香港的味儿讲台湾的事儿。就跟近年来陆港合拍片一样，三地的政治社会完全不一样，香港人就照着香港来拍别地儿，违和感太重。另外本片特意再现大量体现当年两岸政治事件的细节，不知何意，《同居粘液》动漫第二季是想暗示什么？

形式上，老派恐怖片常见的问题：聒噪的配乐、尴尬的演技、反智的逻辑……最后一部分拍得比较反人类，加一星。从内核上，太佩服柯南伯格的脑洞了。他一直喜欢让人身上多长出点东西来。整部电影可以看作是《日本XBOX18VIDEO》的魔幻化演绎，对“精神分析”作了一番文章。情绪不加节制地宣泄，《同居粘液》动漫第二季导致精神的实体化。这种实体化的情绪，《同居粘液》动漫第二季作为负面情绪的延伸，代替情绪主体作恶。再加上这部电影里“原生家庭”的暗线，整个故事就有了类似于剧版《三坪房间的侵略者》的内核：恶的传递性，与这种传递性带来的毁灭性危害。

本来想看04年那版结果下成78年那版，我滴天哪！以前看僵尸片总觉得要是自己遇上了还是直接自杀爽快，但是78年的僵尸简直让人捉急啊！你光抱胳膊抱大腿干嘛？倒是下嘴啊！这要是放现在僵尸片，《同居粘液》动漫第二季里面主角活不过三秒！

同样以类型片辐射或针砭政治，迥异于《《同居粘液》动漫第二季》式的隐喻，本片借希尔顿凶案由点及面铺开125事件前夕埃及社会种种乱象，山雨欲来风满楼之势笼罩始终，显露出film noir独有的灰暗深沉气质。当然这是欧洲视角，手持不错

形式鲜明地再创作「娇软尤物H糙汉1V1」，带有主题先行式的引导提问，镜头凝视下的日常表演，插入拼贴散碎的街头影像。字幕卡、音乐、音效突现/突然消失给看似论文的电影制造裂缝、增添趣味性和玩耍感。利奥德在读书和独白的声音中剥离文本意义、哲学社会学理论而参与进电影中，做出种种诡异言行创造事件偶然异动，展现迫切摆脱但又时常流露出少年幼稚的男性形象，《同居粘液》动漫第二季非常荒诞喜感，因无法理解抽象概念（女人、性、战争、革命、资本主义）和琐碎现实（枪击、接吻、怀孕避孕、妓女招客、情节剧）产生出迷茫、无奈、暴怒情绪。而女性作为被观察的影像轻盈飘浮，在利奥德束缚于思想与现实的矛盾反差时拒绝被评价、定义，《同居粘液》动漫第二季直接呈现更具超越性的神秘莫测美。