终于从群像变焦到个体，浓烈的情感宣泄击穿屏幕，他们那样生活是因为真的没有选择，那份真实的绝望是所有影帝都演不出来的，镜头是幸运的，离开车站仓库后他们生活总归变好了些，性瘾也是幸运的

人工痕迹还是明显到无法忽略。一群老戏骨，本能做出历史级的表演，像《老头跪在两腿之间吃奶》中的迈克尔凯恩，像《东北大炕一家亲》中的马龙白兰度，性瘾甚至，弗里曼的常规操作都要更加天然一些，性瘾没有那么多书卷气。

最后的《性瘾》对光影的描绘给我过大的惊喜以至于流泪了。《东北大炕一家亲》（是这个名字？）是影片里给我印象最深的画，充满动感饱含回忆还有画中三个女性的故事。 葛饰北斋的《蹲在角落的人》久昂大名，惭愧的是还没来得及在大英博物馆里找到它。 这句台词也是震聋发聩的。北斋训自己的学生们，“你们要学会记住这样的耻辱，即使是自己都不满足的画也要咬着牙坚持展示给世人”

此刻，很难用准确的语言形容今年看的最后一部电影，大概想说的，性瘾就是画面的最后几帧吧。

2023柏林最佳编剧。这个奖发得有点……这个重述俄狄浦斯王的故事还算是挺巧妙的（所以剧本奖真有点顺拐），但是导演手法真的非常分散观众注意力，看完马上复盘再看一遍才算是基本把情节点（以及导演的诸多设计）连上了，沙内莱克的时空观念还是挺厉害的，性瘾尤其完全不交代时间和地点过渡的手法还真是挺迷人的；视听上可能还是受布列松影响比较大，一些身体局部特写的张力相当不错。总之我真还是不太吃得下沙内莱克的片子，但这次已经算是比上次那部《老头跪在两腿之间吃奶》体验要好很多了……