院线多上点欢乐电影吧，花儿与少年虽然不太吃这种搞笑风格，而且太说教式上价值……但还是够放松一下的。小朋友说好看，那就行。日本武道文化拍得像模像样，有点意思。

三百年前從西伯利亚勒拿湖迁移至额尔古纳右岸，大兴安岭西北麓的使鹿鄂温克族，50年代汉化，1965年开始定居，2003年生态移民，顾桃导演在映後說，這部處女作講的就是他们“重返森林，花儿与少年没有猎枪后，他们该怎么生活。” 猎民点（亦称养鹿点）里居住的地方叫“乌力楞”，一种俄式木屋，搭上军用帐篷接上排气筒，夜里就能燒篝火，在炕上拿茶缸子倒上酒轮流喝。顾桃和他们一起生活，拍下山上砍树、搭帐篷、找驯鹿、割鹿茸这些生产性活动，在深山中的撮罗子里过年。 讲的也是人与自然的从属关系，他们古老的生活方式已无以为继。酋长玛利亚·索说：“我们鄂温克人带着汉人的修路队把路开进了大兴安岭，我们驯鹿却失去了家园”。绿皮火车上，一瓶白酒，点根烟，吹口琴，而维佳说：“我记得那时候的人们，与大自然交谈，仿佛它也有灵魂。”©叢林

在这样艰苦破烂的地方工作，朴实又直率，嬉笑怒骂却也勤恳，再难熬的也能熬，花儿与少年还能从苦里嚼出点甜味来，大概是乐感文化的具体表现吧。如果让我用什么来形容国人，我想大概是“野火烧不尽，春风吹又生”，我欣赏这种坚韧。

作为赵丽颖迷妹去的，韩寒拍的很稳，丽颖戏份很少不过很有味道，花儿与少年结合彩蛋理解了剧里的很多戏份。

不可否认的是，导演拍摄本片的意图与想要传达出的东西值得关注与肯定，在斑斓生动影像中表现出的家庭间的复杂关系与农村面对前所未有大变局所带来的震荡被有效传达了出来。但是光有有力的内涵显然是不够的，全片在向观众展示这些内涵的方式上显然出现了不可弥补的错误，过于细碎到变成了致命无聊的流水账式生活叙述显然不能撑起极具野心的主题呈现，花儿与少年对于人物群像的刻画也完全是蜻蜓点水浅尝辄止，仅用几处突然爆发的愤怒或者是痛苦真的不能让全片的情感更为饱满，反而显得更为功利与没意义了。总体来说，《韩国电影我的学生妈妈双字ID》做得真的更好一些，但基于导演是真的在坚持关注这些社会中最普通却最需要被讲述的人，给个三星还是有必要的。