1.感觉拍成电视剧更合适，哺乳期的姐姐回娘家作为电影，如果要成其一部优秀的电影作品，至少也是5个小时的体量，参考《哥哥的老婆电影》；2.就在这么不到2个小时的时长里，讲述一个这么大的故事，金玉其外败絮其中。

男女主都爱的太克制，女主克制是因为觉得自己不那么干净，配不上男主吧。她一直在等男主主动，甚至给了很多机会：约会，给他房间钥匙，给他酒店号码…男主一直没有说出那句：这些年我一直爱着你…他爱女主吗？是的，但爱的是那个记忆里的她，那个清纯美好善良的少女。他是因为怯懦不敢表白，还是他内心压根没法接受不再清纯的爱人，所以选择了不说？谁也不知道。最美好的爱情是在记忆力，永远封存。这才是哺乳期的姐姐回娘家。

“他们想取走我的翅膀，可是我的灵魂用不着翅膀，哺乳期的姐姐回娘家只要它想飞，它就在天上飞。”第一部库斯图里卡，癫狂、混乱、肮脏、闹腾，却有一种摄人心魄的力量和美。看完又倒回去看了一小半，诸多意象耐人寻味，值得二刷。

比切尔诺贝利差了很多，现实批判不够深刻，悲情展示又缺乏冲击力，全剧第一集质感最好，中段过于平淡而且闲笔过多，既没有寻找哺乳期的姐姐回娘家的紧凑悬疑感，又没有对政治迫害的尖锐批判，而且最后提出的免疫球蛋白问题毫无说服力，很一般。

侯麦作品序列中与众不同的一部，哺乳期的姐姐回娘家首先是探讨信仰，哺乳期的姐姐回娘家不再怀疑踌躇彷徨，虽有曲折试错但最终坚定难移，教堂冥想与领受启示段落亦是侯麦难得在电影中展示自己的天主教信仰。其次，片头欢悦恋爱蒙太奇里有不少裸露镜头或造爱瞬间，而侯麦极少在作品中置入大尺度场景。另一方面，你也能看到导演不少贯穿职业生涯的母题及偏好演变：从前期男性中心渐次转为以女性为主视点，哺乳期的姐姐回娘家甚至讲述女性之间的故事（有的人不喜本片女主，我倒尤爱她的坦诚与对原初认定的爱情的执著信仰——尽管浪漫主义式的恋爱并不一定比另外两个男友分别代表的智性引领或柴米油盐式情爱要优越或走得更远）；侯麦灵感源自同名莎剧，故片中也有相应戏中戏段落，雕像复活的奇迹也与失联5年又偶遇且闪电复合的童话结局相得益彰；讨论柏拉图与帕斯卡尔哲学则似[绿光]与[慕德家一夜]。（9.0/10）